Titel |
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| 1 | Einleitung |
| 2 | Einführung |
| 2.1 | Anforderungen und Probleme bei der Filmmusikproduktion |
| 2.2 | Filmmusik-Verträge, Honorare, Produktionskosten |
| 3 | Arbeitsweisen, -werkzeuge und -material des Filmkomponisten |
| 3.1 | Arbeitsweisen |
| 3.2 | Die "3 Fliegen mit einer Klappe" : Der Sequenzer als : 1) bildsynchrones Demo-Werkzeug 2) Click-Track-Geber 3) Partitur-Lieferant |
| 3.3 | Synchronisation |
| 3.4 | Equipment |
| 3.5 | Videoband
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| 4 | Komposition |
| 4.1 | Einordnung der Filmmusik in das akustische Gesamtgeschehen |
| 4.2 | Instrumentation : Frequenzbereiche bei TV und Kino |
| 4.3 | Bildsynchrones Komponieren am Beispiel CUBASE (Grafischer Mastertrack, TIMELOCK-Tracks, DRUM-EDITOR als Geräusch-FX-Editor) |
| 5 | Aufnahme |
| 5.1 | Bildsynchrones Overdub-Recording |
| 5.2 | Bildsynchrone Orchester-Aufnahme |
| 6 | Mischung |
| 6.1 | Filmmusik-Mischung für TV und Kino |
| 6.2 | Mono- und Surround-Kompatibilität bei Stereo-Mischungen |
| 6.3 | Surround-Mischungen |
| 7 | Anlegen |
| 7.1 | AVID-System mit 'AudioVision' |
| 8 | Geld |
| 8.1 | GEMA |
| 9 | Schlußtext |
| Quellenhinweise |